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Depuis les années 70-80, les recherches portant sur la photographie se sont développées de manière exponentielle. Elles ont connu des pentes successives et parfois divergentes : sémiotiques, esthétiques, sociologiques, historiques… Elles ont aussi diversement accompagné les tendances de la reconnaissance institutionnelle ou commerciale du médium et ses transformations à l’ère du numérique.
En ligne et en accès libre, la revue Focales a aujourd’hui l’ambition de pallier un manque : elle se veut accueillante à des approches théoriques ouvertes et variées, en lien avec les interrogations qui animent plus largement le champ des arts et sciences humaines. Polarisée sur la photographie, la revue souhaite néanmoins éviter de cloisonner à l’excès le champ d’étude, comme y invite la manière dont les technologies nouvelles associent, de nos jours, le mouvement et le son à la représentation visuelle. Focales sera un lieu d’échange, de diffusion et de production collective de savoirs, un espace destiné aux chercheurs, mais aussi aux photographes, aux artistes et aux amateurs.
Since the 1970’s and 80’s research regarding photography has developed exponentially. It has taken fluctuating and sometimes divergent paths: semiotic, aesthetic, sociological and historic… It has also accompanied in different ways the tendency towards an institutional or commercial recognition of the medium and the changes it has undergone in this digital era.
Freely available on-line, the review Focales is today aiming to fill a gap: it seeks to host open and varied theoretical approaches, relating to questions being posed more widely in the fields of art and human sciences. While focusing on photography, the review aims nevertheless to avoid being exclusively restricted to one field of study, in the manner that new technologies today combine movement and sound with visual representation. Focales will be a forum of exchange and of collective diffusion and production of knowledge, a space for researchers but also photographers, artists and enthusiasts.
Photographies mises en espaces
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> Éditorial
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Comment aujourd’hui penser les images photographiques sans penser leur parcours, de la prise de vue initiale jusqu’au moment où l’image, sous une forme ou une autre, est rendue visible ? Leur déplacement dans l’espace – réel ou virtuel – et leur inscription – transitoire ou pérenne, unique ou multiple, homogène ou fragmentée – dans le milieu où elles prennent place font l’objet de nombreux transferts, manipulations, aménagements… Outre les opérations de post-production touchant au final leur surface bidimensionnelle, les images photographiques, peuvent prendre une forme tridimensionnelle en des volumes autonomes ou hybridés avec d’autres éléments, mais aussi se déployer dans l’espace en ne se limitant plus au support mural et à l’accrochage d’exposition traditionnel (images isolées montées sous passe-partout, sous-verre, encadrées).
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> Dossier
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- Marie Auger, La photographie tridimensionnelle et spatialisée : examen critique d’un engouement contemporain
- Marie Kaya, La photographie comme objet, en marge de la tradition
- Ariane Maugery, Glisser dans la chorégraphie du réel
- Suzanne Paquet, Relations réflexives. Mobilités et espaces photographiques
- Françoise Parfait, Re-monter les images
- Patrick Nardin, Valeur(s) d’exposition
- Chiara Rubessi, Display d’exposition et spatialisation
de la photographie - Claire Ducresson-Boët, Les expositions du World Press Photo : réenchanter le photojournalisme ?
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> Varia
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- Flora Triebel, Sur les traces photographiques de Madame Bovary
- Anne Reverseau, Photographes en résidence : quels portraits de lieu ?
- Marc Lenot, Le Corps photographe
- Juliette Lavie, Les laboratoires de Jean-Pierre et Claudine Sudre (1962-1972)
- Mathilde Falguière, Rodrigo Fontanari, Roland Barthes/Daniel Boudinet.
Une esthétique partagée -
> Notes de lecture
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- Valérie Morisson, Mieke Bleyen et Liesbeth Decan dir., Photography Performing Humor, Leuven, Leuven University Press, 2019, 199 pages
- Ariane-Esther Carmignac, Anne Reverseau, Le Sens de la vue. Le regard photographique dans la poésie moderne, Paris, Sorbonne Université Presses, 2018, 511 pages
- Jordi Ballesta, Lewis Baltz, Textes, Introduction par Matthew S. Witkovsky, Préface à l’édition française
par Anne Bertrand, Strasbourg, Haute École des Arts du Rhin, 2019, 240 pages - Clément Paradis, Damarice Amao, Florian Ebner et Christian Joschke, Photographie, arme de classe : la photographie sociale et documentaire en France, 1928-1936, Paris, Textuel, 2018, 304 pages
- Lydia Echeverria, Michel Poivert, 50 ans de photographie française de 1970 à nos jours, Paris, Textuel, 2019, 407 pages
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> Entretien(s)
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- Olivier Lugon, « L’espace est resté voyou » :
entretien avec Arno Gisinger -
> Portfolio(s)
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- Arno Gisinger, Spatialisations